現(xiàn)代玻璃鋼雕塑與園林景觀設計的關系與發(fā)展
瀏覽： 發(fā)布日期：2021-10-19
歷史上，雕塑與園林風景一直有著一種親密的關系。在現(xiàn)代，這種關系也還一直存在著。在現(xiàn)代雕塑和園林風景藝術共同進展的過程中，兩者之間的互相波及也使原本的形式締造了必須的變換?，F(xiàn)代風景設計中的雕塑，它不但僅只是用來作為園林中的點綴，也能夠用來作為環(huán)境的一部分，甚至是作為一個主題來表露，而雕塑微風景也成為一個相輔相成的有機群體。
玻璃鋼雕塑作為園林風景設計中不可缺少的形式語言之一，它充分著風景，有著精益求精的作用，它能夠使人文精力與文化得以張揚和升級。所以，玻璃鋼雕塑在現(xiàn)代風景創(chuàng)建中獲取了較大的進展空間，奇特在近幾年的城市風景設計中，雕塑、公眾、風景環(huán)境三者之間更是有了良性的互動和共識。其實，現(xiàn)代雕塑對風景的性質(zhì)波及，也是隨著它自身某些方面的進展才締造的。如：
一、雕塑的籠統(tǒng)化
由于具象的人或物引起人留神的是其形體本身，很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分，所以籠統(tǒng)化是雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。
二、走出畫廊，室外創(chuàng)作
此處并不是指簡單地將博物館中的著作搬到室外，這樣做不過是恢復了雕塑的本來含義而已；也不但僅是指為某個室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的雕塑著作，使雕塑成為環(huán)境中諧和的一分子；更主要的是指那些在大方的田地上進行創(chuàng)作，將大方環(huán)境構成著作不可瓜分的一部分的藝術品，這樣的雕塑與環(huán)境之間有了真實親密的關系。
三、標準的擴大
隨著雕塑的背景從博物館的墻面變成了嘈雜的城市街道、廣場或人跡罕至的曠野，為了能和環(huán)境相襯，雕塑的標準不可防止地擴大，甚至抵達了人能進去的標準，成為能用身體經(jīng)驗空間的室外構造物，而不但僅是用目光欣賞的純真的藝術品，這時的雕塑就占有了創(chuàng)造室外空間的作用。
四、大方資料的應用
在大方的環(huán)境中創(chuàng)作雕塑，應用大方界的一些未經(jīng)雕琢的原始資料，如巖石、泥土、木材，甚至樹枝、青草、樹葉、水、冰等大方資料來創(chuàng)作雕塑，會顯得更為協(xié)調(diào)和同一。有的時候，大方界的各種現(xiàn)象和實力，如刮風、閃電、侵蝕等，也成為了一些藝術著作的一個主要構成部分。
在現(xiàn)代，玻璃鋼雕塑不但能夠美化環(huán)境、點綴空間，更是能合意人們?nèi)找嫣籼薜膶徝佬枨?，所以也引起了公眾的關注。公眾盡力想在如何表白思想審美和藝術家之間尋找一個均勻，并加強雕塑與現(xiàn)代風景的互動，這也是現(xiàn)代雕塑家最必要斟酌到的問題。
總的來說，現(xiàn)代風景與現(xiàn)代雕塑藝術之間的不同層次的混雜、沖犯，使得高科技背景下新時代的人文風景占有更興盛的性命力。誠然這兩個疆土之間存在很大的差別，距離藝術家微風景設計師一體化程度的未來也很遠，但玻璃鋼雕塑藝術的設計和空間風景藝術設計進一步的混雜會更加優(yōu)化人們的生活環(huán)境，同時極大地豐富文化藝術的涵養(yǎng)。
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