俗話說(shuō)“靠山吃山，靠海吃海”。嶺南地區(qū)，依托海洋豐富的物產(chǎn)，創(chuàng)造出多彩的生活。勤勞聰慧的先民，在基本的生存需求之外，也不忘營(yíng)造情調(diào)，追逐美好。很多精妙的工藝品，就這樣誕生了。這當(dāng)中有一種小東西，看似不起眼，但細(xì)品卻特別有味道，那就是貝雕。
貝雕是廣東傳統(tǒng)的民間手工藝品，具有極高的觀賞性。在本地的博物館展柜里，你或許會(huì)在偶然的一瞥中，看到它那低調(diào)的繁華。
館藏作品：利成世《百花齊放》110*80cm
《百放齊放》里，牡丹花色澤艷麗，君子蘭、迎春花交相輝映。中間由蘭花、菊花和梔子花組合成花的海洋，向日葵點(diǎn)綴其中，增添色彩變化，畫面上部孤傲的梅花獨(dú)占鰲頭，頗有“一種情故不等閑”的詩(shī)意。整幅作品由百花組合，色彩搭配相得益彰，繁而不亂，百花齊放。
20世紀(jì)五十年代，潮汕地區(qū)的潮陽(yáng)海門、惠來(lái)縣城以及靖海、隆江和海陸豐的甲子、碣石、汕尾、汕頭等地的貝雕生產(chǎn)開始形成規(guī)?；?，到了上世紀(jì)七十年代，陸豐縣的甲子貝雕工藝廠和潮陽(yáng)的海門貝雕工藝廠的貝雕生產(chǎn)，在全國(guó)都有響當(dāng)當(dāng)?shù)拿麣狻０耸甏?，大連、北海、青島、連云港、廣東海門和甲子并稱為“中國(guó)六大貝雕產(chǎn)區(qū)”。此外，湖北仙桃、福建平潭以及海南等地，也都是重要的貝雕產(chǎn)區(qū)。
貝雕，是手工藝人們選用五顏六色的貝殼，巧用其天然色澤、紋理和形狀，按事先構(gòu)思設(shè)計(jì)畫面的需要，再經(jīng)過(guò)剪取、車磨、雕琢、拋光、堆砌、鑲嵌、粘貼等工藝，精心制成的一種工藝品。我國(guó)海域遼闊，沿海貝類種類繁多，色彩斑斕，晶瑩剔透，紋理優(yōu)美，在民間藝人眼里，這些大自然的神工鬼斧都是天賦的寶貴原料。我國(guó)盛產(chǎn)貝雕的地方很多，貝殼品種不同，匠人們的技術(shù)手段和藝術(shù)風(fēng)格也不一致，所以百花齊放，各擅勝場(chǎng)。
館藏作品：路光榮《雪精龍舟》 58×20×39cm
《雪精龍舟》為路光榮大師“淡水貝立體貝雕工藝品系列”的代表作之一，“雪精龍舟”是納西族七星披肩的民間傳說(shuō)。作者將龍舟、宮殿、園林、亭閣等融于一體，船頭為兩個(gè)昂首向前的龍頭，龍首昂起含珠，有飛騰之感，好似龍舟在波濤中乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，生動(dòng)而自然。龍舟上有五至七層的亭臺(tái)樓閣高低參差，長(zhǎng)廊走道迂回曲折，桅桿高高聳立。整個(gè)作品透體潔白晶瑩，恰似“雪精”，布局錯(cuò)落有致，結(jié)構(gòu)完整，氣勢(shì)宏偉。精細(xì)的鏤空亭閣更顯現(xiàn)出作者精湛的雕刻與鑲嵌工藝。
具體到貝雕工藝，它技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，風(fēng)格多樣，經(jīng)過(guò)藝人們的不斷探索，從平面貝雕掛屏發(fā)展到立體貝雕掛屏，從單層貝雕發(fā)展到多層貝雕，從原來(lái)貝雕本色拼貼的單純平面裝飾畫，發(fā)展到可以擬國(guó)畫、油畫、水彩畫等藝術(shù)效果。“工筆”“寫意”隨意而生，意趣盎然。貝雕的藝術(shù)形式主要有平貼、半浮雕、鑲嵌和立體等。貝雕劃分為本色和套色兩類，本色貝雕利用貝殼的色彩和紋理的濃淡變化，拼鑲、粘貼在紙質(zhì)的襯底或黑色漆板上。在設(shè)計(jì)的畫面上，利用貝殼的光、色、質(zhì)感，產(chǎn)生一種純樸、簡(jiǎn)練的藝術(shù)效果，以少見多，以素賦彩；套色貝雕則先將貝殼染上各種顏色，并有意識(shí)地使之產(chǎn)生色彩深淺變化，然后根據(jù)畫面要求，選用大小不一、厚薄不同的貝殼，進(jìn)行拼接，使畫面有嬌妍多姿的韻味。除了掛屏、座屏、立體擺件等裝飾品，貝殼首飾盒、茶葉盒、珍品盒等實(shí)用品也很常見。
貝雕的制作簡(jiǎn)述：
1、設(shè)計(jì)圖樣。在圖紙上設(shè)計(jì)好貝雕的圖樣。
2、切割雕刻。將貝殼原料進(jìn)行雕刻和切割。這是貝雕工藝品的基本準(zhǔn)備階段。
3、粘和。根據(jù)設(shè)計(jì)和事先演示的效果，一次性粘好，通常使用萬(wàn)能膠。
4、鉆孔。由于造型的需要，對(duì)于用料之間的連接僅僅靠粘和往往強(qiáng)度不夠，需要連接件（一般用鋼絲），選擇口徑適合的鉆頭鉆孔。
5、打磨。粘和之前和粘和之后，都需要對(duì)作品進(jìn)行打磨調(diào)整。
貝雕在上世紀(jì)60年代至80年代是十分珍貴的存在，廣受海內(nèi)外人們的喜愛。大量的對(duì)外貿(mào)易，促使眾多精美優(yōu)秀的貝雕作品產(chǎn)生，貝雕工藝也達(dá)到高峰狀態(tài)。90年代貝雕開始走向沒(méi)落，人們的審美觀念隨時(shí)代的發(fā)展發(fā)生了巨大變化，貝雕逐漸無(wú)法滿足人們的審美要求；其次貝雕制作需要消耗大量的成本，在觀賞和實(shí)用等各方面也不再符合市場(chǎng)消費(fèi)需求，因此逐漸被市場(chǎng)所淘汰并淡出了人們的視線。
現(xiàn)代貝雕大師們堅(jiān)定攜手共續(xù)貝雕路，不斷推陳出新、打造精品,提升貝雕整體形象和影響力為逐漸走向沒(méi)落的貝雕謀新出路、找尋新方向。追求目標(biāo)，愛貝就要為貝、攜貝一路共同走下去，復(fù)興貝雕事業(yè)是貝雕大師們最初的目標(biāo)亦是始終如一的目標(biāo)。
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